Características
El siempre evasivo Bob Dylan nunca declaró explícitamente qué representaba exactamente el "otro lado" de sí mismo al que se hace referencia en el título de su segundo disco de 1964. Sin embargo, los estados de ánimo caprichosos, la prosa alucinógena, los ángulos humorísticos, los errores transparentes y los temas evasivos dan una idea bastante clara de lo que insinuó el Bardo cuando emergió de ser etiquetado como un portavoz de una generación reticente y un salvador popular después de lanzar dos conjuntos altamente intelectuales y socialmente pioneros. repleto de canciones de protesta. Dylan necesitaba tomar aire, alejarse del drama y reevaluar su entorno. Otro lado de Bob Dylan es todo eso y más.
Como parte de su serie de restauración del catálogo de Bob Dylan, Mobile Fidelity se siente honrado de tener el privilegio de masterizar el icónico álbum a partir de las cintas maestras originales y ponerlo a disposición en 2LP de 180 g. El resultado final es la edición estéreo digital más fina y transparente de Another Side of Bob Dylan jamás producida. Esté allí mientras el nativo de Minnesota pasa la noche del 9 de junio de 1964 en el Estudio A de Columbia y, mostrando una apertura que nunca antes había revelado en un ambiente formal, establece las canciones que componen su cuarto álbum.
Con una edición mínima, Another Side of Bob Dylan es desnudo, veraz y caprichoso. La reedición de Mobile Fidelity ilumina la condición del artista: se ríe en medio de las canciones, experimenta algunos comienzos en falso, toca un par de notas malas, ocasionalmente canta como si estuviera tropezando por una acera de Manhattan después de haber bebido demasiadas en un pub lleno de humo, premios. Crudeza sobre perfección, con precisión microscópica. De hecho, el estado ligeramente mareado y completamente juguetón de Dylan se debía a que se había bebido un puñado de botellas de Beaujolais durante las sesiones.
La alegría de vivir desinhibida se puede discernir en las vibrantes líneas del piano de "Black Crow Blues", la divagación aparentemente subconsciente de la histérica rima popular de "Motorpsycho Nightmare", la secuencia de sueños de blues a lo largo de "I Don't Believe You" y la superación intencional de canto cantado desafinado durante "All I Really Want to Do". En la mayor parte del preciado set, Dylan baja la guardia, pero lo hace con modales inteligentes que hablan de su imaginación surrealista y su mordaz ingenio. Posee la rara habilidad de hacer que las estrategias planificadas parezcan espontáneas, de desafiar al público con juegos de palabras breves y melodías minimalistas que brindan una falsa y engañosa seguridad.
Y así, "My Back Pages", aparentemente autobiográfica y consciente de sí misma, uno de los primeros ejemplos de la inmersión de Dylan en la prosa simbolista y la metáfora abstracta, sigue siendo controvertida por su denuncia superficial de sus condenas anteriores de las instituciones sociales y las injusticias. En pocas palabras, la melodía es un lanzamiento brillante: una vía de escape esencial para que Dylan se libere de presiones innecesarias y se distancie de los expertos. Como obra de arte indeleble, logra enmascarar un significado obvio y al mismo tiempo obliga a los oyentes a cuestionar sus propias acciones. Dylan por excelencia.
Al igual que la trifecta de composiciones con temas de relaciones que cierra el disco, así como las eternas "Chimes of Freedom", el estándar que el periodista Paul Williams apodó el "Sermón de la Montaña" de Dylan. Su inseparable conjunción de imágenes apocalípticas, emociones personales, lirismo alusivo, aliteración balada y simpatía inclusiva indicaba que, habiendo ya destripado las reglas asociadas con la música pop y folk, Dylan acababa de comenzar su asalto a nuestra conciencia, haciendo Otro lado de Bob Dylan. mucho más misterioso, inequívoco y necesario.
- All I Really Want to Do
- Black Crow Blues
- Spanish Harlem Incident
- Chimes of Freedom
- I Shall Be Free, No. 10
- To Ramona
- Motorpsycho Nightmare
- My Back Pages
- I Don't Believe You
- Ballad in Plain D
- It Ain't Me Babe